アンナ・ハヤトとスラヴァ・ピルスキー 『裂け目、繋ぎ目、そして裂け目』
2023年 4月30 ~ 5.14
アンナ・ハヤトとスラヴァ・ピルスキーの 「裂け目、繋ぎ目、そして裂け目」展では、この展覧会のために制作された精緻な作品が展示されています。ほとんどが布にプリントされた写真で、あるものは断片化され手縫いされ、またあるものは糸の端が流れ落ちるように刺繍されたものです。縫い合わされ、引き裂かれたイメージの縫い目は、まるで傷ついた身体のように痛みを伴っているようです。 大判の写真は、2007年に製造中止となった旧式のポラロイドフィルムで撮影されたものです。薬品はランダムなシミを残し、将来のイメージの崩壊をほのめかし、その跡を残しています。初期のアナログ写真を彷彿とさせながらも、それとは異なる作品です。
今回初めて、二人は金継ぎからインスピレーションを得た縫製作品を展示します。金継ぎとは、割れた陶器の接合部分を強調し、欠点を隠そうとせず、器の歴史を保存するものです。また、写真に刺繍やステッチを施すことで、平面と立体の間を行き来するような作品 を制作しています。 ウクライナでの戦闘は、彼らの友人や親戚の生活に直接影響を及ぼしているため、作家たちは大きな関心を持ってニュースを注視しています。緩やかな刺繍が施された作品からは、緊迫感と傷みが伝わってきます。
キュレーターのスマダー・シェフィ博士は、次のように述べています。「1999年に共同制 作を始めて以来、二人が培ってきた芸術的言語は、写真と絵画の間の継続的な対話を行うものである。今回展示されているアンナ・ハヤトとスラヴァ・ピルスキーの作品「マラットの死」は、フランスの新古典派画家ジャン=ルイ・ダヴィッドの『マラットの死』(1793年)に直接言及している。この絵は、フランス革命の指導者の一人であるマラが自宅のバスタブで殺害される様子を描いたものです。ダヴィッドは、この絵にキリスト教の図像(特に、現在バチカンにあるミケランジェロの「ピエタ」(1499年)に類似している)を吹き込んだ。ハヤトとピルスキーは、戦いに敗れたかのように降伏した姿勢で牡丹の花輪を水平に置き、つぎはぎ、継ぎ目、ほつれた糸が、イメージから生じる絶望のメランコリックな感覚を強めている。
アンナ・ハヤトとスラヴァ・ピルスキー
展示作品
アンナ・ハヤト & スラヴァ・ピルスキー
アンナ・ハヤトとスラヴァ・ピルスキー は、1999年から一緒に仕事をしている。
アンナはロシアで生まれ、1994年にイスラエルに移住した。 エルサレムのハダサカレッジで写真を学ぶ。 スラヴァもロシアで生まれ、1991年にイスラエルに移住した。 過去30年にわたり、発見された遺物をもとに歴史的建造物やオブジェクトの外観を復元する考古学的な仕事に従事してきた。 現在、ともにイスラエルのModiin-Maccabim-Reutを拠点に活動中。
アンナ・ハヤトとスラヴァ・ピルスキーの作品は、大型ポラロイドフィルムで撮影され、撮影後しばらくしてネガフィルムとポジフィルムが現像される。現像の最後にネガフィルムの表面に残った薬品は、汚れや跡を残し、それがネガフィルムごとに変化する。このように、管理された写真の作用が、ランダムな汚れの道を開き、作品に絵画的なボリューム感を与えているのです。この工程は、画像そのものの鮮明さを損ないますが、アナログ写真ならではの魅力があり、 初公開時のようなオーラがあります。 ハヤトとピルスキーの作品は、ポラロイド国際写真賞、IPA(国際写真協会)賞、移民吸収省賞、イスラエルの年次世界報道写真展のポートレート写真賞など、数多くの賞を受賞している。